Сайт журнала "Слова"

Рецензия на книгу:
Gaze, Tim. 100 scenes. A graphic novel. – Adelaide: Asemic Editions, 2011. – 110 p.

Книга «100 сцен», написанная австралийским авангардистом Тимом Гейзом, сочетает в себе три крайне интересных жанра - графический роман, абстрактный комикс и асемическое письмо. Все они малознакомы большинству отечественных porn cartoon читателей, поэтому рассмотрение книги я предварю кратким описанием этих жанров.

Асемическое письмо, одно из самых радикальных с формальной точки зрения художественных направлений, появилось на радарах арт-сообщества в 1990-х годах, когда Тим Гейз начал систематически и осознанно создавать художественные произведения при помощи нечитабельного письма: каракули, закорючки, авторские символы стали основой его творческого метода. С тех пор асемическое письмо распространилось, подобно вирусу, по всему земшару и прочно вошло в творческий celebrity nude обиход деятелей некоммерческого искусства.

Автора асемических работ нельзя назвать художником в строгом смысле – скорее, писателем. В их основе лежит именно написание, а gay sex не изображение, поэтому асемическое письмо – это (пост)литературное направление. По сути, оно представляет собой абстрактную литературу, лишенную всякого конкретного содержания: читатель сам решает, что для него будет значить тот и иной символ.

С первого взгляда абсурдная, попытка освободить литературу от конкретики, на самом деле, не лишена внутренней логики даже с точки зрения т.н. «здравого смысла». Закончив чтение книги, все мы иногда испытываем разочарование особого рода: нас не устраивает концовка, мы хотим знать, что будет дальше, что случилось бы с тем или иным персонажем в другой ситуации, и какой бы была ситуация романа, если бы в нем участвовали иные персонажи. В этом аспекте старой-доброй литературе, безусловно, недостаёт степеней свободы. Пост-литература пытается компенсировать этот недостаток, предоставляя каждому читателю возможность стать романистом.

Жанр абстрактного комикса ещё толком не осмыслен даже не Западе (первая антология абстрактных комиксов, собранная Андреем Молотиу (Andrei Molotiu), вышла в 2009 году). В Интернете можно встретить самые разнообразные его характеристики: от простой техники обучения рисованию или стильного дизайнерского приема до ультра-авангардной диверсии в стане поп-культуры. Поэтому пока что об этом направлении можно с уверенностью можно сказать только то, что интуитивно понятно из его названия – это серия абстрактных работ, структурированная, как комикс.

С первого взгляда может показаться, что асмеическое письмо и абстрактный комикс несовместимы: текст не может быть визуальным образом, литература не может стать изобразительным искусством… Однако, ничто не мешает читателю отвлечься от литературной составляющей асемического письма и интерпретировать его как абстрактный экспрессионизм, и, наоборот, из последнего при определенном изгибе воображения можно извлечь некую историю.

Графическим романом наказывают сравнительно большой по объему (от 46 страниц) комикс, предназначенный для взрослой аудитории. От обыкновенного романа с иллюстрациями его отличает то, что движение сюжета осуществляется в первую очередь благодаря изображению, а текст при этом выполняет служебные функции – поясняет, развивает смыслы, заложенные в визуальном образе. Графические романы, как правило, издаются качественно, в твердой обложке, на хорошей бумаге – тем самым они противопоставляются «дорожному» чтиву, которое после пары часов потребления отправляется прямиком в мусорную celebrity news корзину. Короче говоря, графический роман - это «респектабельный», «взрослый» комикс.

Сочетая phone porn эти эклектичные, авангардные, экспериментальные жанры в одной книге, Тим Гейз создает произведение, абсолютно открытое для интерпретации. «100 сцен» - это одновременно и серия графических работ, и роман, и комикс. Общаясь с этой книгой, читатель свободно «кочует» от изобразительного искусства к литературе, от авангарда к поп-культуре, от смысла к бессмыслице, от сюжета к бессюжетности. Воздействие этой книги можно охарактеризовать как фармакологическое – это мощный стимулятор мозга, дающий возможность пережить своеобразный опыт чтения и вообще взаимодействия с искусством.

В «100 сценах» Т. Гейз экспериментирует не только с жанрами и их комбинациями, но и с самой техникой письма. Судя по всему, работы, вошедшие в книгу – это серия отпечатков, выполненных тушью.  Они напоминают иероглифы, пятна Роршаха или работы ташистов (авторов абстрактных полотен, образованных пятнами краски), отрицая при buy generic priligy online этом смысл, свойства и функции их всех. «Сцены» Т. Гейза не предназначены ни для трансляции чего-либо раз и навсегда данного, ни для мониторинга бессознательного, ни для украшения буржуазных домов. Они абсолютно самостоятельны, «подняты» над контекстом истории и культуры, или, вернее – это своеобразная культура, порожденная творцом-одиночкой.

Т. Гейз обращается к самому архаическому типу письменности – иероглифической, разрывает присущую линейному письму связанность знаков (ещё в начальной школе нас научают писать и мыслить слово как неразрывное единство, отрицая тем самым эстетическое и символическое единство отдельной буквы). Каждая из «сцен», таким образом, становится завершенной «реальностью», самобытным явлением – их единство условно (как, например, условно единство всех произведений искусства). Поэтому при чтении ( hot lesbian porn не буду закавычивать это слово) «100 сцен» возникает ощущение разорванности: разнообразные формы асемических знаков (пятна, «иероглифы», разводы, древовидные структуры и др.) сопротивляются синтетической силе, спаявшей их в единое произведение (цикл), задающей систему чтения (прочти книгу от начала до конца, не читай книгу задом наперед, не переворачивай её вверх ногами, не начинай чтение с середины, не вывод части из контекста целого). Каждая из «сцен» пытается заговорить на собственном языке, каждая стремится вырасти в отдельную историю, роман, космос…

Т. Гейз изобретает иероглифическую buy cialis письменность, состоящую из бесконечного количества символов, каждый из которых, в свою очередь, содержит в себе свою уникальную систему выражения. Автор показал лишь сто из них, но остальные незримо присутствуют в самой системе письма, при помощи которой получены работы из этой книги. В конечном счете, техника Т. Гейза реализует трактовку письма, как следа (встречающуюся в работах Ж. Деррида и Ж. Делёза - Ф. Гваттари). Выражаясь в абстрактных, освобожденных от стандартов, формах, оно обнажает структуру не только сознания, но и статистические закономерности, управляющие миром на самом фундаментальном уровне. В «100 сценах» отражена очень важная для современной культуры идея о сопротивлении человека и миру тотализации, о единстве, постоянно продуцирующем разрывы, сбои, поломки, о завершенности и законченности, на микроуровне становящейся хаотическим множеством частичных объектов.

Таким образом, «100 mobile porn сцен» реализуют задачу более масштабную, чем просто создание произведения искусства – поиск доступа к тому, что делает реальность реальной. Но это лишь одна из возможных трактовок книги, абсолютно открытой для всех читателей.

- Глеб Коломиец